je suis, par nature, un sceptique. Quand quelque chose génère beaucoup de battage médiatique, je mets souvent le doute par réflexe. Peu de pédales d'effets de mémoire récente ont créé plus de buzz que la Mercury X des assistants audio de Meris, qui a bâti sa réputation en fabriquant des pédales de guitare haut de gamme. Mais après l'avoir utilisé, je ne peux même pas essayer de prétendre que le Mercury X n'est pas à la hauteur du battage médiatique. C'est assez cher à 599 $, mais c'est la meilleure pédale de réverbération du marché, point final.
Cela pourrait être la fin de l'examen, honnêtement, mais je sais que je ne peux pas faire une déclaration aussi audacieuse sans la sauvegarder. La Mercury X ressemble tout à fait à une pédale haut de gamme et je n’ai aucun doute qu’elle survivrait facilement aux rigueurs de la vie en tournée.
Sur le plancher
Commençons par parler de la construction : elle est solide comme le roc. Les quatre commutateurs au pied, quatre potentiomètres et trois encodeurs push sont robustes et ont une bonne résistance. L'écran est lumineux et visible sous n'importe quel angle, et le Mercury X possède pratiquement toutes les options de connectivité que vous pourriez demander. Il dispose d'entrées et de sorties stéréo, d'une entrée et d'une sortie MIDI à 5 broches, d'une prise pour pédale d'expression et d'un port USB-C, bien que ce dernier soit strictement destiné aux mises à jour du micrologiciel pour le moment.
Évidemment, le matériel est secondaire. C'est la variété et l'incroyable qualité des algorithmes de réverbération (« structures » dans la terminologie de Meris) intégrés à la pédale qui en font la meilleure disponible. Il y en a huit au total, allant de vos réverbérations à ressort et à hall standard, à des tarifs plus exotiques comme « Ultraplate » et « Gravity ». Qu'ils soient plus sobres ou vraiment ambiants, ils sonnent incroyablement bien.
Favoris familiers
Je suis pointilleux sur mes réverbérations à ressort. Je trouve souvent que les émulations sont minces et évidemment artificielles par rapport au son d'un ampli Fender traditionnel. Même la vraie affaire peut paraître bon marché et ressembler à un jouet lorsqu’elle n’est pas correctement mise en œuvre. Mais Meris le fait sortir du parc avec un algorithme de ressort convaincant et luxuriant dans des réglages plus subtils, et lorsque vous démarrez, vous avez l'impression que votre guitare traverse un réservoir à ressort incroyablement grand sans paraître contre nature.
Les algorithmes 78 Room, 78 Plate et 78 Hall sont empruntés à la collaboration de Meris avec Chase Bliss (une autre société de pédales de guitare sans cesse innovante), la CXM 1978. Cette pédale est, à son tour, calquée sur le Lexicon 224, une unité de réverbération numérique emblématique. de la fin des années 70, utilisé par Vangelis, Brian Eno, Kate Bush et Talking Heads. La différence ici est que le CXM dispose de trois versions différentes de chacun de ces algorithmes, tandis que le Mercury X n'a que le rendu « hifi ». Tout cela a également un son incroyable, mais pas très réaliste. Au lieu de cela, ils imitent le caractère unique des premières unités numériques montées en rack. Avec les effets périphériques inclus par Meris, vous pouvez vraiment vous pencher sur la nature lofi et imparfaite de leur inspiration.
Ultraplate et Cathedral proviennent de la pédale de réverbération classique moderne de Meris, la Mercury 7. Elles sont épiques, dans le vrai sens du terme. Bien sûr, vous pouvez réduire les choses et en obtenir de grandes queues de réverbération, mais pas incontrôlables. Mais ils prennent tout leur sens lorsque vous acceptez les vastes vides de leurs extrêmes. L'Ultraplate en particulier sonne presque pendant une éternité, même avec la décroissance réglée à mi-chemin.
Les deux derniers algorithmes, Prism et Gravity, sont uniques au Mercury X. Ce sont les deux options les plus disponibles. Prism est un « double réservoir qui vous permet de construire vos propres pièces géométriques ». Cette description ne vous donne pas vraiment une idée de ce à quoi cela ressemble. Je le décrirais comme dense de reflets, et en quelque sorte à la fois claustrophobe et massif. La gravité est de nature presque granulaire, elle prend de petits morceaux de votre son et les étale sur une infinité. Si vous voulez jouer de grosses lignes mélodiques emo ambiantes, ces deux-là seront probablement vos meilleurs amis (avec Ultraplate).
